當(dāng)華語電影市場被動輒數(shù)億投資的工業(yè)大片占據(jù)主流視野，當(dāng)青年導(dǎo)演的創(chuàng)作屢屢陷入 “資本適配” 的困境，南鑫執(zhí)導(dǎo)的《去馬廠》以一種近乎 “逆行” 的姿態(tài)闖入第 17 屆 FIRST 青年電影展，一舉拿下主競賽單元 “一種立場” 獎時。這部質(zhì)感樸實的影片，不僅重新呈現(xiàn)了縣城生活背后的荒誕結(jié)構(gòu)，也以其反工業(yè)化的創(chuàng)作路徑，為中國獨立電影提供了一個全新的突破口它的成功絕非偶然的獎項認可，而是對電影創(chuàng)作本質(zhì)的回歸，是對行業(yè)固化模式的顛覆性挑戰(zhàn)，其在創(chuàng)作范式、表達維度與行業(yè)啟示上的價值，足以成為中國低成本獨立電影的標(biāo)桿。

創(chuàng)作范式的革命：反工業(yè)化路徑的行業(yè)范本

在電影工業(yè)化程度不斷加深的當(dāng)下，《去馬廠》所展現(xiàn)出的創(chuàng)作路徑，幾乎成為對既有行業(yè)慣性的直接回應(yīng)。影片在啟動之初就面臨不被投資方看好的現(xiàn)實壓力，但團隊并未因資源緊張而放棄表達，而是選擇在可控范圍內(nèi)建立自洽的生產(chǎn)方式，以極高的執(zhí)行韌性實現(xiàn)創(chuàng)作落地。制作過程中的“反程式化”氣質(zhì)，并非來自粗制濫造，而是源于團隊對于“創(chuàng)作本質(zhì)”與“資源結(jié)構(gòu)”的清醒判斷：在有限條件下堅持表達優(yōu)先、敘事優(yōu)先、生活經(jīng)驗優(yōu)先，從而形成了一套屬于自己的獨立電影方法論。

這一方法之所以能被完整執(zhí)行，離不開制片團隊的核心支撐。在資源受限的情況下，制片團隊不僅承擔(dān)統(tǒng)籌工作，更化身 “資源整合者” 與 “問題解決者”：通過優(yōu)化資源配置降低創(chuàng)作成本，為非專業(yè)創(chuàng)作參與者提供引導(dǎo)以保障敘事邏輯連貫，針對技術(shù)條件短板制定解決方案減少損耗，在后期階段與導(dǎo)演深度協(xié)同把控作品節(jié)奏與風(fēng)格調(diào)性。可以說，《去馬廠》的“反程式化”并不是對工業(yè)體系的全盤否定，而是一種在獨立語境下對“更高效、更貼近創(chuàng)作靈魂”的生產(chǎn)模式的主動選擇。

行業(yè)內(nèi)長期存在著 “資源決定作品高度” 的固有認知，青年導(dǎo)演往往陷入 “找投資 - 改劇本 - 迎合市場” 的惡性循環(huán)，而《去馬廠》用實際成果證明：電影的核心從來不是昂貴的設(shè)備與精致的包裝，而是創(chuàng)作者對生活的真誠洞察與表達欲。南鑫將拍攝地選在自己熟悉的河南靈寶老家，就地取用油膩飯局、廉價 KTV、塵土飛揚的街道等原生場景，演員則由親友和自己擔(dān)綱，方言對白與生澀的肢體動作消解了表演的痕跡，讓影像回歸到 “記錄生活” 的本質(zhì)。這種 “極簡創(chuàng)作” 的范式，為資源有限的青年導(dǎo)演提供了可參考的路徑：當(dāng)工業(yè)資源無法企及，創(chuàng)作者的生活經(jīng)驗與表達欲，才是電影最珍貴的內(nèi)核。

更具行業(yè)意義的是，《去馬廠》的創(chuàng)作并非單純的 “省錢”，而是一種主動的倫理選擇。南鑫坦言 “不懂的部門就取消”，這種看似 “粗放” 的創(chuàng)作邏輯，實則切斷了資本對創(chuàng)作的潛在規(guī)訓(xùn)。當(dāng)多數(shù)創(chuàng)作者在創(chuàng)投會上追逐商業(yè)大餅，試圖用炫技的鏡頭和套路化的劇情討好市場時，《去馬廠》用固定機位長鏡頭記錄下壽司店門口主角三人的尷尬對話，用真實的畫面呈現(xiàn)小鎮(zhèn)人際關(guān)系的疏離與欲望的迂回。這種對 “創(chuàng)作本真” 的堅持，讓電影重新成為表達自我的載體，而非資本增值的工具，為獨立電影的創(chuàng)作倫理樹立了新標(biāo)桿。

藝術(shù)表達的突圍：縣城敘事的行業(yè)新維度

《去馬廠》在藝術(shù)表達上的成功，不僅在于其樸實的美學(xué)風(fēng)格，更在于它為華語電影的縣城敘事開辟了新的維度，填補了行業(yè)對縣域女性生存狀態(tài)關(guān)注的空白。此前的縣城題材電影，多聚焦于男性的迷茫與逃離，或是對鄉(xiāng)土情懷的懷舊式書寫，而《去馬廠》將鏡頭對準(zhǔn)了縣城中年女性的 “牢籠困境”—— 影片中的珊珊逃離無性婚姻，試圖通過直播創(chuàng)業(yè)實現(xiàn)經(jīng)濟獨立，卻在男性主導(dǎo)的利益糾葛中被騙財騙色，最終看似和解的結(jié)局里，道盡了小鎮(zhèn)女性在傳統(tǒng)枷鎖與流量幻覺間的艱難突圍。

這種對縣城女性生存狀態(tài)的深度挖掘，打破了行業(yè)內(nèi)對縣域敘事的刻板印象。以往的作品中，縣城女性往往只是男性故事的配角，或是被符號化為 “留守者”“受害者”，而《去馬廠》中的珊珊既有脆弱的一面，更有主動抗?fàn)幍捻g性：她敢于擺脫無愛的婚姻，敢于嘗試新興的網(wǎng)紅經(jīng)濟，即便最終失敗，也展現(xiàn)了縣域女性對自我價值的追尋。《去馬廠》讓行業(yè)看到，縣城敘事并非只有男性的焦慮與鄉(xiāng)愁，女性在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的夾縫中的掙扎，同樣是值得被書寫的重要母題。

影片的鏡頭語言也為行業(yè)提供了新的美學(xué)參考。團隊堅持不分切鏡頭，用長鏡頭凝視生活的 “熵增”—— 飯局的冷場、錯位的調(diào)情、無意義的寒暄，這些看似 “尷尬” 的瞬間，恰恰是小鎮(zhèn)生活最真實的寫照。這種 “尷尬美學(xué)” 的運用，區(qū)別于行業(yè)內(nèi)常見的戲劇化沖突設(shè)計，讓觀眾在冗長的鏡頭中體味小鎮(zhèn)生活的荒誕與痛感。當(dāng)其他導(dǎo)演試圖用快節(jié)奏的剪輯制造感官刺激時，《去馬廠》用慢下來的鏡頭讓觀眾直面生活的本質(zhì)，這種獨特的美學(xué)表達，為華語電影的鏡頭語言創(chuàng)新提供了新的可能。

行業(yè)價值的重塑：獨立電影的生存新可能

《去馬廠》在 FIRST 青年電影展的獲獎，不僅是對影片本身的認可，更在行業(yè)層面引發(fā)了對獨立電影生存模式的重新思考。長期以來，獨立電影面臨著 “叫好不叫座” 的困境，要么陷入自我表達的小眾化，要么為了市場妥協(xié)創(chuàng)作，而《去馬廠》證明了低成本獨立電影既可以保持藝術(shù)的純粹性，也能獲得行業(yè)的專業(yè)認可，甚至引發(fā)廣泛的討論。

評委會為影片頒發(fā) “一種立場” 獎時明確表示，獎項的授予是對其低成本下創(chuàng)作態(tài)度的鼓勵。這一評價精準(zhǔn)點出了影片的核心行業(yè)價值 —— 它用受限的創(chuàng)作條件完成了對生活的敏銳捕捉，其意義遠超作品本身的藝術(shù)呈現(xiàn)，更在于為資源匱乏的青年創(chuàng)作者提供了 “以誠意對抗限制” 的范本。《去馬廠》的成功讓行業(yè)意識到，獨立電影不必追求工業(yè)化制作標(biāo)準(zhǔn)，不必刻意迎合主流審美，只要扎根真實生活、用真誠表達觸碰社會現(xiàn)實，就能擁有打動人心的力量。

此外，《去馬廠》也為導(dǎo)演的創(chuàng)作提供了 “在地化創(chuàng)作” 的啟示。團隊扎根于家鄉(xiāng)經(jīng)驗，用熟悉的地域空間和人物故事構(gòu)建敘事，這種 “在地化” 的創(chuàng)作方式，讓影片充滿了濃郁的生活質(zhì)感，也避免了獨立電影常見的 “懸浮感”。在行業(yè)內(nèi)不少青年導(dǎo)演試圖模仿國際電影節(jié)的敘事套路，追求 “普世性” 而失去本土特色時，《去馬廠》的成功證明：最具共鳴的表達，恰恰源于對本土生活的深刻理解。這種 “在地化” 的創(chuàng)作路徑，為青年導(dǎo)演指明了方向 —— 與其追逐虛無的國際潮流，不如深耕自己的生活土壤，從身邊的人和事出發(fā)，構(gòu)建屬于中國的電影敘事。

結(jié)語：泥土里開出的電影之花

《去馬廠》并非一部十全十美的電影，角色的設(shè)定和非戲劇形式的表演引發(fā)了一些行業(yè)爭議，但這些 “不完美” 恰恰構(gòu)成了它最珍貴的特質(zhì)。這部摒棄工業(yè)化流程的作品，如同從泥土里開出的花，雖不嬌艷，卻有著頑強的生命力。它在行業(yè)內(nèi)的成功，不僅在于斬獲了 FIRST 影展的重要獎項，更在于它重新定義了電影創(chuàng)作的可能性：電影可以不必依賴資本的加持，不必遵循工業(yè)化的流程，不必迎合市場的口味，只要創(chuàng)作者有表達的欲望和對生活的真誠，就能拍出打動人心的作品。

在華語電影工業(yè)化高歌猛進的今天，《去馬廠》的存在如同一面鏡子，照見了行業(yè)對資本的過度依賴，也照見了獨立電影的另一種生存方式。它讓我們看到，中國電影的未來，既需要大制作的工業(yè)大片撐起市場的骨架，也需要這樣扎根泥土的獨立作品，為行業(yè)注入鮮活的血液與真實的靈魂。同時也將激勵更多青年導(dǎo)演勇敢地走出資本的桎梏，用鏡頭去記錄那些被忽視的生活，去表達那些未被言說的心聲 —— 這，才是《去馬廠》留給行業(yè)最寶貴的財富。（作者：張偉）