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在張春梅心里，愛(ài)是周全一家老小的生活，是丈夫與自己提離婚之后，仍不由自主關(guān)心著對(duì)方的生活，也是相約辦離婚手續(xù)那天，不忘給對(duì)方帶一套煎餅當(dāng)早餐……在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，市場(chǎng)上的影視劇作品，有關(guān)愛(ài)情故事的講述，多聚焦青春戀愛(ài)與大齡單身女性的尋愛(ài)經(jīng)歷，看重浪漫氛圍的呈現(xiàn)。相比較之下，中年愛(ài)情戲往往融于平淡的婚姻故事中，因此觀眾看到的，不僅有彼此關(guān)切的美好，還有極具現(xiàn)實(shí)意義的拉扯與糾葛。

例如在2021年年底播出的，以中年人為主角的家庭劇《小敏家》，便是透過(guò)離婚、再婚等婚戀話題，來(lái)詮釋中年人的愛(ài)情不是簡(jiǎn)單的戀愛(ài)關(guān)系，而是要去權(quán)衡長(zhǎng)輩、孩子，甚至前夫前妻等非常龐雜的熟人關(guān)系。

這部作品中，小敏和陳卓的再婚，一方面要考慮這是否會(huì)影響到孩子的備考心態(tài)，另一方面要權(quán)衡熟人的眼光，這種真實(shí)而復(fù)雜的關(guān)系讓觀眾看到了愛(ài)情與現(xiàn)實(shí)相碰撞的窘迫。然而戀愛(ài)一周年紀(jì)念日時(shí)，陳卓會(huì)精心布置后備箱、開(kāi)車到小敏家樓下與她喝酒慶祝；遇到難事時(shí)會(huì)相約晚上出來(lái)吃一碗小面，散步聊天?？梢?jiàn)，沒(méi)有了工業(yè)制糖的做作，中年愛(ài)情依舊可以浪漫不減。

早在2017年，《我的前半生》的播出，就意味著國(guó)產(chǎn)劇開(kāi)始將講述視角聚焦于30 離異單親媽媽。然而這部劇中賀涵愛(ài)上羅子君的設(shè)定，一部分觀眾表示不能接受，一條“不管是什么樣的情節(jié)發(fā)展與理由，跟自己閨蜜的男朋友在一起，就是不能原諒?！钡膭〖淘u(píng)，在豆瓣平臺(tái)已收獲了兩萬(wàn)條點(diǎn)贊。這也說(shuō)明，將人性與道德進(jìn)行拉扯，也是中年愛(ài)情故事的一大特征，不免包含著一些禁忌與克制之美。從劇集創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，也只有大膽的“刺痛”觀眾，才能在緊握“痛點(diǎn)”后，拉升戲劇張力并留下余味。

這幾部作品不錯(cuò)的口碑與熱度，足以說(shuō)明中年愛(ài)情故事是可以讓觀眾磕到糖的。此類作品搭界中年人獨(dú)有的情感厚度，將現(xiàn)實(shí)主義生活劇打開(kāi)了新的講述視野。

人物更具鋒芒

故事講述空間更大

人到中年，生活滿是荊棘，愛(ài)情成為了奢侈品。圍繞中年故事講述的作品，無(wú)一不在強(qiáng)化著“自我”二字基于愛(ài)情、家庭與社會(huì)關(guān)系的重要性?！妒炷辍分猩钕萸榫w囹圄的40 男性倪偉強(qiáng)，身為大學(xué)教授的他，外表成功之下卻有著不為人知的自我困境。正如劇集剛開(kāi)始時(shí)，不少人很難理解，為何他要向幾乎完美的妻子提出離婚，為何要撇下年邁患病的母親，選擇獨(dú)自騎車出走。患有抑郁癥的他，逃避著生活，也在尋求自救?；蛟S從故事創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，一些“走偏”的人物，一段脫軌的、看似不那么正確的生活，反而更容易塑造出記憶點(diǎn)。

他的妹妹倪偉貞，三十五歲的單身生活一直很自在。然而原本無(wú)慮的日子，因母親生病事件而打破。面對(duì)失去至親的焦慮，倪偉貞有了想要建立一個(gè)家庭的念頭。面對(duì)“必須獨(dú)立”這類的自我要求，導(dǎo)致她在閃婚并懷孕后強(qiáng)行要求丈夫出國(guó)留學(xué)，甚至以離婚來(lái)要挾對(duì)方，不得不說(shuō)這樣的人物是不完美的，甚至有些擰巴，卻也因故事的合理性讓觀眾找到了自己與身邊人的影子。

再如《今生有你》中的單親媽媽談靜，她為了給兒子攢錢做手術(shù)，一直努力工作并節(jié)儉度日。日子雖然清苦，但談靜沒(méi)有怨懟不滿，仍然很堅(jiān)強(qiáng)并珍惜著自己的平凡生活。此外，《我的前半生》中的唐晶，《小敏家》中的李萍、《熟年》中的張雪梅等，她們都展現(xiàn)了當(dāng)下中年女性獨(dú)立自主的生活態(tài)度，她們不僅有鮮明的個(gè)性與魅力，也暗合了近些年來(lái)影視作品中的女性話題風(fēng)潮，故而大受歡迎。

因此，從電視劇的話題細(xì)化與深度方面來(lái)說(shuō)，這些聚焦中年故事的作品還探討了女性的自我意識(shí)，它聚焦職場(chǎng)女性同時(shí)面對(duì)家庭、情感、事業(yè)多面沖突時(shí)的狀態(tài)與成長(zhǎng)。與此同時(shí)，觀眾也看到了中年男性在生活中的壓抑與困境，他們的脆弱與失敗，這些看似是不被允許的，因此想要逃離，這體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)生活與當(dāng)代情感的深刻洞察。

愛(ài)情不必須完美

更成熟的生活理念正在強(qiáng)化

近年來(lái)，伴隨現(xiàn)實(shí)題材熱潮一再升溫，中年題材作品存在感逐步提升，越來(lái)越多的都市家庭故事開(kāi)始圍繞中年人物進(jìn)行講述?！妒炷辍返臄⑹潞途徶型钢鴾厍?，倪偉民與吳二虎夫妻倆分房而居的片段處理得輕松幽默，雖說(shuō)是老夫老妻，但吃醋較勁也如年輕情侶一般，讓人忍俊不禁；《小敏家》的中年愛(ài)情故事里，劉小敏與陳卓最初堅(jiān)持“戀愛(ài)但不結(jié)婚”的理念，敏銳捕捉到了離異群體的敏感心理狀態(tài)，這份克制的愛(ài)仿佛被中年人獨(dú)有的穩(wěn)重和深厚包裹著，對(duì)婚姻與愛(ài)情的探討也被融入在不經(jīng)意的細(xì)節(jié)和絲絲溫情中。

從社會(huì)價(jià)值層面來(lái)看，這些作品探討的話題，從買房、生育、親子教育到養(yǎng)老，與現(xiàn)實(shí)生活緊密貼合，接地氣且深刻。它們并不回避家庭生活的困境與艱難，也自然展現(xiàn)出一些美好。

因?yàn)橹心觌A段的人生故事里，面臨“上有老，下有小”，因此它的廣度夠“廣”，深度夠“深”。在寬泛的都市家庭生活層面來(lái)看，它用不同境遇的家庭現(xiàn)狀呈現(xiàn)，凝聚中式家庭的溫情悲喜，讓熒幕前的觀眾深深共情。

總體來(lái)說(shuō)，熒屏“中年故事”備受關(guān)注，反映了影視行業(yè)對(duì)社會(huì)焦點(diǎn)問(wèn)題廣泛深入的關(guān)注，從不同層面體現(xiàn)都市人群所面臨的婚姻、親子以及職場(chǎng)等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，相信伴隨更多中年情感故事的涌現(xiàn)，將會(huì)推動(dòng)越來(lái)越多社會(huì)層面的討論與思考，讓我們拭目以待。